锦华装饰刘浏,星际穿越

2019-06-06 15:58 来源:未知

  在《星际穿越》的煽情桥段里,狄兰•托马斯的一首诗被反复吟诵:“不要温和地走进那个良夜。白昼将尽,暮年仍应燃烧咆哮。怒斥吧,怒斥光的消逝。”

  2014年11月11日,“筑巢之路·起航米兰”分享会在盐城元洲智上。名筑高端设计机构隆重举行。来自盐城地区的30余位高端设计师莅临现场。其中,在刚刚落幕的第五届筑巢奖中斩获金奖、提名奖的盐城设计师和媒体朋友也应邀出席。在一片欢乐的交流设计、感受设计魅力的氛围中,每位设计师都深深感受到了设计的魅力所在,纷纷表示今后的设计职业生涯中要多学习国外先进设计理念,努力创造更加美好的人居环境。新浪家居作为现场报导媒体,对参与活动的设计师蒋欣进行了采访。

  2014年11月11日,“筑巢之路·起航米兰”分享会在盐城元洲智上。名筑高端设计机构隆重举行。来自盐城地区的30余位高端设计师莅临现场。其中,在刚刚落幕的第五届筑巢奖中斩获金奖、提名奖的盐城设计师和媒体朋友也应邀出席。在一片欢乐的交流设计、感受设计魅力的氛围中,每位设计师都深深感受到了设计的魅力所在,纷纷表示今后的设计职业生涯中要多学习国外先进设计理念,努力创造更加美好的人居环境。新浪家居作为现场报导媒体,对参与活动的设计师刘浏进行了采访。

  在设计界,也有这么一群穿越黑夜的先驱。他们拼命挣脱既有定义的束缚,将眼光投向未知的星空。本期新浪家居特别策划将回顾这些设计史上的“库珀”,你会发现有时候他们之间的思想甚至相互对立,这没有什么奇怪的,因为就如弗兰克•盖里所说,真正的先驱不会“困在别人的作品里面”,“我们都有很多先人,亨利•马蒂斯、毕加索、柯布西埃,他们没有尝试模仿前人,他们都创作出自己独立的风格,有很强的竞争意识,喜欢赢。”

  采访时间:2014年11月11日

  采访时间:2014年11月11日

图片 1彼得贝伦斯

  采访地点:盐城元洲智上。名筑高端设计机构

  采访地点:盐城元洲智上。名筑高端设计机构

  贝伦斯(Peter Behrens, 1868-1940)

  采访嘉宾:浙江九鼎装饰盐城分公司 设计师 蒋欣

  采访嘉宾:江苏锦华装饰盐城分公司 设计师 刘浏

  “与艺术家所坚持的传统相比,技术更能够确定现代风格”

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  贝伦斯是真正意义上的现代设计之父,因为在贝伦斯事务所里走出了三个年轻人:沃尔特•格罗皮乌斯、密斯•凡•德•罗和勒•柯布西埃,后来成为现代主义三大奠基人。

  您的第一个作品是什么?目前做过最满意的作品是什么?二者的 异同在哪里?

  在您的设计生涯中,您曾经面临过最大的挑战是什么?

  没有一个同时代的人像贝伦斯那样强烈地将外貌的简洁和功能性作为工业产品的审美理想,也没有一个同时代的人比他更坚决地将其应用到自己的作品里。贝伦斯写了许多著作,在这些著作中他主张对造型规律进行数学分析。他拒绝复制历史风格,而在研究植物、花卉的造型和动物界、植物界线条的基础上坚持理性主义美学原则。他的风格接近几何图形,因而易于转向纯工业形式的创作。

  我的第一个作品是15年前为一个美容美发店做的设计装潢。说是设计,当时也没有设计理念,更谈不上风格之说,只是满足当时客户的实用功能。目前做过最满意的作品是盐城市区港龙华侨城售楼处的设计施工。经过这么多年时间的变迁,社会经济的发展,人们的观念也发生了天翻地覆的变化,现在的人们对待设计大多都是欢迎的态度,而且对居家设计的要求也更高。

  在千篇一律的设计中,有时我会突破自己,喜欢设计一些天马行空不切实际的构想,一则为了吸引客户的眼球,二则,为了在居住者的空间内实现自己的个性。

  他以下这段话可以被看做是设计脱离艺术的“独立宣言”:“艺术不应该再被看作一种个人事务,不应再被看作一种个体艺术家的自我迷幻或奇想——如同他被其情人弄得神魂颠倒的情形一样,我们不想要一种这样的美学——其法则源自浪漫的白日梦,而是要一个真实的美学——其威信基于生活。”

   您的设计灵感源自哪里?您对设计价值是如何理解的?您是如何在您的设计作品 中体现设计价值的?

  您对以前的设计的遗憾是什么?

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  我的设计灵感源自生活以及对生活的感悟和理解。让我的理念能够打动客户就是设计价值的最高境界。

  一个好的作品在于它读懂了各层次人的生活,在于设计师懂得适应别人的生活,在这一方面,我没能增加对业主生活习惯、工作特点、审美情趣和个人爱好有充分的了解,是我比较遗憾的。

  他把外貌的简洁和功能性作为工业产品的审美理想,从1908年设计的台扇和1910年设计的电钟上看不到任何的伪装与牵强。

  您曾遇到过业主最奇特的要求是什么?

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  我曾经遇到过一个业主,他需要把卫生间改成房间,那么从风水的角度上来讲,这样肯定是不可以的。

  他通过改变容量、局部的几何形状、材料和装饰的途径,设计了电水壶系列,基础模式有圆底、椭圆底与六面体,后者被称为“中国灯笼”。

  您的设计灵感源自哪里?

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  我的设计灵感来源于对生活的感悟,让人们的家居环境更符合自己的风格。

  他是第一个改革产品设计使之适合工业化生产的设计师,他设计的电水壶充分考虑了机器批量和标准化生产的特点,水壶的提梁和壶盖都可以和别的造型的水壶配件互用。

  您对设计价值是如何理解的?

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  其实室内设计是可以把它当作一门艺术来看待的,每一个优秀的设计作品都体现了某个特定的设计风格,都凝聚了设计师对某一事物的感受。一个好的设计,并不是与设计师的设计技术的高低有着决定性的关系,更多的是联系着设计师的思想层次。

  1907年,德国电器工业公司的总裁艾米•拉斯邀请贝伦斯为公司设计公司的标志,他为这个公司形成了从产品到企业形象和推广的高度统一的企业形象,设计了统一的形式语言,是企业形象设计最早和比较完善的典型作品,开创了现代公司识别计划的先河,被称为制订“公司风格”的第一人。

  您是如何在您的设计作品中体现设计价值的?

图片 8格罗皮乌斯

  在设计方案中,我对整个居家的每一个细节都给予充分的关注,使之与居住者协调,让居住者真正能够感受到高标准、高品质的生活。

  格罗皮乌斯(Walter Gropius, 1883-1969)

  “未来的新结构将像一种新信念的水晶那样,通过工人的手伸向天空”

  格罗皮乌斯最大的成就,必然是创立了包豪斯学校。

  在第一次世界大战最艰难的日子里,格罗皮乌斯把筹建一所能把艺术和工艺综合为一体的学校作为理想,并努力使那个年代最先进的思想能够廉价地传达给每一个人。作为一个柏林人,他当时是希望在柏林有这么一所艺术学校,而不是在魏玛——这个与歌德、席勒、李斯特和尼采的名字有联系的地方。

  他的学校是以工艺为基础的,是真实的劳作的世界中的一个组成部分;他把教师称为师傅,把学生称为学徒,把以往互不相干的若干学科和手段结合在一起,就能创造出一个综合的整体的艺术作品。格罗皮乌斯说:“未来几年将会显示出,手工艺将是我们这些艺术家的救星,我们将不再是手工艺的旁观者,我们将是他们的一部分。”

  虽然格罗皮乌斯一直否认有所谓的包豪斯风格存在,强调他所追求的是一种对创造力的态度,目的就是要追求多样性。但在大众的想象中,包豪斯这个名字始终是和一种现代装饰风格相联系的,一种可以用“几何形的、功能主义的或者运用原色和现代材料”等字眼来描述的包豪斯风格。事实上,格罗皮乌斯希望的包豪斯是能够不断设计未来,建造包豪斯学校就是想囊括整个人类的活动范围——从最崇高和最神圣的到最平凡和最现实的。

图片 9 格罗皮乌斯的成名杰作法古斯工厂(Fagus Factory)

图片 10法古斯工厂正面

图片 11包豪斯学校

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密斯

  密斯(Ludwig Mies van der Rohe, 1886-1969)

  “少就是多”

  美国作家汤姆。沃尔夫曾在他的著作《从包豪斯到现在》中提到,密斯的原则改变了世界都会三分之一的天际线。这并不夸张。

  密斯生于德国的一个普通石匠家庭。1907年,他与格罗皮乌斯一同在贝伦斯的事务所工作,受到贝伦斯的很大影响。1928年,他提出了 "少即是多"的名言,提倡纯净、简洁的建筑表现。1929年,密斯设计了巴塞罗那国际博览会的德国馆,其空敞的内部空间,优雅而单纯的现代家具,使他成为当时世界上最受注目的现代设计家。

  1930年密斯担任包豪斯第三任校长。但之后政治气氛日益恶化,1933年纳粹政府上台,其文化部发出的第一号命令就是关闭包豪斯,至此结束了其14年的办学历程。但是密斯所奠定的明确的现代主义建筑风格依然影响了好几代的现代建筑师和设计师。

图片 13 图根哈特别墅(Tugendhat),捷克,(1928年-1930年)

图片 14 图根哈特别墅内部

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列克之屋,柏林,(1932年-1933年)

图片 16列克之屋,柏林,(1932年-1933年)

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